遊戲開辟者賣遊戲賺錢，實況主玩遊戲賺定閱、斗內、影片收益，還可能因為成功推廣而帶動遊戲銷量。不外，一位日本自力遊戲開辟者最近卻提出分歧觀念，認為在某些情況下，實況主、內容創作者的獲利能力已跨越遊戲開發者，進而掀起熱議。
吊扇
自力遊戲開辟者奧田覚暗示，他的作品曾被一位約 200 萬粉絲的知名實況主遊玩，實況影片在一夜之間取得數十萬觀看，但由於影片說明並未包括遊戲貫穿連接，是以終究對遊戲銷量沒有助益，並形容實況主「只是搭了遊戲的便車」，快速賺了一筆錢，令他感應挫敗。
現代的社群媒體內容愈來愈「重量不重質」，評論、說明註解向內容創作者越來越多，靠著他人辛苦創造的的一手內容創造出二手內容，卻可能是以賺大錢，這恰是奧田覚的不服之處。
互動設計師深津貴之示意，與其破費三年辛勤製作一款傑作，不如天天介紹那些製作長達三年的佳構，如斯一來才更有用益。他以 RPG 遊戲比方，認為「與其親自進出神宮、擊敗怪物取得罕見物品，擄掠一隻歸隊的冒險者隊伍似乎更划算。」
若要解決問題，深津貴之進展直播平台導入分潤系統，讓實況主直播遊戲的部分收入（例如 5%）轉移給遊戲開發者。不過，深津貴之也知道遊戲產業目前缺少日本音樂著作權協會（JASRAC）等專門處置懲罰分潤與版權的重大組織，是以這也只是他今朝的空想。
雖引發熱議，但不盡然所有網友都認同這番見解。有人認為，很多人是受到實況主的人格魅力與文娛結果所吸引，不見得與遊戲本身有關；況且玩家們的眼睛是雪亮的，只要遊戲足夠有趣，玩家們一定樂於幫助晉升銷量。
但它們引發了重要的討論。跟著社群媒體成為現代生涯不可或缺的一部分，若何在內容創作者和遊戲開辟者之間找到一個「完美」的均衡點，將是將來業界必需面臨的要害課題。正如Fukatsu所言，從新審視這些偏心「量」而非「質」的系統，並將這些設法付諸文字，也許是邁向重大改變的第一步。
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